作為半專業(yè)的戲劇愛(ài)好者一枚，日常關(guān)注戲劇的演出、講座等信息，偶然尋得臺(tái)灣大學(xué)資深教授、國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈以及臺(tái)灣著名京劇表演藝術(shù)家魏海敏的講座視頻，提及她們編演京劇《金鎖記》的藝術(shù)歷程與該劇的藝術(shù)特色，聽(tīng)罷收獲良多。
京劇是中國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)粹，是中華文化的瑰寶，更是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)就應(yīng)該有震撼人的心靈的力量。很多年輕人不喜歡京劇的原因在于，傳統(tǒng)京劇的大段唱腔只是停留在抒情的層面，就連抒情也比較表面，無(wú)法很深刻地刻畫(huà)人物的心理，更別說(shuō)震撼人的心靈了。時(shí)代在改變，觀眾群在改變，觀眾的審美也在改變，專業(yè)戲迷少之又少。王安祈教授為我們發(fā)展新時(shí)代的京劇提供了一個(gè)思路，她認(rèn)為，京劇不是過(guò)去式，不是完成式，而是進(jìn)行式。現(xiàn)在“京劇必須轉(zhuǎn)型成一個(gè)精致藝術(shù)”，轉(zhuǎn)型成“文學(xué)劇場(chǎng)”。然而我們不必推翻傳統(tǒng)，更為現(xiàn)代的嘗試能讓傳統(tǒng)更加豐富。
“我們?cè)噲D將文學(xué)注入京劇之中，還原這個(gè)古老劇種以情節(jié)觸動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。”為了更好地達(dá)到“文學(xué)京劇”的效果，創(chuàng)作出既符合京劇的藝術(shù)形式，又符合原作精神，而且能夠吸引年輕觀眾的作品，她們?cè)诰幣艜r(shí)不再拘泥于流派和主題，注重發(fā)掘能引發(fā)觀眾共鳴的人文視角，常常劍走偏鋒，呈現(xiàn)出忠孝節(jié)義之外的京劇世界。我很佩服她們新潮的思維和創(chuàng)舉——打破傳統(tǒng)京劇線性敘事結(jié)構(gòu)，借鑒蒙太奇的場(chǎng)景切換手法，首創(chuàng)跟隨主角思維流動(dòng)的劇情，力求將京劇風(fēng)格化、年輕化。
一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)培養(yǎng)一個(gè)時(shí)代人們的思維和品味，曾經(jīng)京劇出沒(méi)深巷里弄，無(wú)論高興悲傷，都信手拈來(lái)，而當(dāng)這種“流行歌曲”已經(jīng)成為過(guò)去，已經(jīng)同我們的表達(dá)隔開(kāi)了距離的時(shí)候，它又該何去何從？求新求變顯然是必然之選。大陸的京劇界應(yīng)該借鑒王安祈教授的成功經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)展手法上的創(chuàng)新，編排、布景、效果、表演上出新，同時(shí)也不能放棄對(duì)老戲的傳承，重新包裝，對(duì)經(jīng)典劇目做出溫故知新的詮釋，凸顯故事性以吸引更多觀眾。讓老票友耳目一新，也讓更多不懂戲甚至不看戲的年輕觀眾群，特別是白領(lǐng)、大學(xué)生群體，走進(jìn)劇場(chǎng)，感受國(guó)粹的新力量。讓他們?cè)谛蕾p京劇藝術(shù)的同時(shí)，敞開(kāi)心扉，從京劇這個(gè)“形”里感受到作品的“神”。 相信如此一來(lái)，看京劇也會(huì)成為新時(shí)代的一項(xiàng)藝術(shù)享受，成為人們必不可少的業(yè)余生活項(xiàng)目，新戲迷眼前一亮，老票友會(huì)心一笑，由曲高和寡變?yōu)榇蟊姽蚕恚螛?lè)而不為？ 期待不久的將來(lái)，年輕人會(huì)多一種聊天方式——“約嗎？”“我們劇場(chǎng)見(jiàn)！” |
